歌舞伎艺人岚驹十郎（中村雁治郎饰）率领他的剧团来到志摩半岛的小镇，早年间他曾来此演出，并和当地的女子阿芳（杉村春子饰）结合生下一子。多年来，他无论身在何处都不忘接济阿芳母子，虽然欣喜儿子阿清（川口浩饰）的质变，却不愿让他知道这层父子关系，只以叔叔的角色陪伴在他的左右。剧团长时间驻留小镇，生意也从最初的火爆变得萧条。纵然人心惶惶，驹十郎却仍不愿带团离开。驹十郎在剧团的情人寿美子（京町子饰）某天终于得知隐情，且恨且妒的她怂恿年轻女演员加代（若尾文子饰）去勾引阿清，谁知两人却一见钟情nbsp;《浮草》是小津的第三部彩色片。这部摄于一九五九年的作品，是小津为践履自己与已过世三年的大映名导（其时在大映任要职）沟口健二的当年诺言而拍的，因此不但演员几乎全是大映人马，掌镜的也是沟口健二战后作品的御用摄影师宫川一夫。宫川一夫对彩色摄影造诣，使小津获益良多，因此《浮草》营酿出较其前作《彼岸花》和《早安》更浓丽明媚奔放洒脱的影像，而他对红色的喜爱仍然在此部作品中保留了下来。nbsp;小津对日本传统艺术的喜爱一再表现于作品中。他一生拍摄的唯一纪录片《镜狮子》就是关于歌舞伎大师尾上菊五郎六世的舞台记录。他的后期作品《晚春》中有笠智众和原节子父女观能剧的描绘。而他对表现传统艺人生活更是乐此不疲，早前的默片作品《心血来潮》有对说书艺人的描绘，他默片高峰期的“喜八三部曲”中的《浮草物语》也是描绘走江湖的歌舞伎艺人的形象。由于他对这部作品实在太喜爱，所以后来又翻拍了彩色版，是为《浮草》.虽然故事的背景由山区搬移到了海边，主角也由粗豪爽朗的坂本武变成了沉稳内敛的中村雁治郎，但两片的题旨除时代变迁因素外，并无大的不同。nbsp;岚驹十郎（中村雁治郎饰）率领歌舞伎班子来到志摩半岛的小镇，情欲过剩